Метро Павла Корина
Искусство в столичной подземке
Каждый день мы пользуемся метро и даже не задумываемся, что некоторые из станций — настоящие произведения искусства. Чтобы понять это, остановитесь и взгляните вокруг. И вы увидите, что искусство можно найти и в повседневной среде.
Современники Павла Корина вспоминали, что он «профессионально чувствовал и понимал архитектуру» и находил в монументальной живописи отдушину, так как его картины выставлялись с трудом. И винили в этом Александра Герасимова — президента Академии художеств и бывшего однокурсника Корина по Училищу живописи и зодчества.
Павел Дмитриевич работал над пятью станциями московского метрополитена. Именно его мозаики мы каждый день видим на «Комсомольской кольцевой», «Смоленской» и «Павелецкой», а витражи — на «Новослободской». Представляете, как могла бы выглядеть «Арбатская», если бы Корину разрешили завершить работу над проектом?
Павел Дмитриевич работал над пятью станциями московского метрополитена. Именно его мозаики мы каждый день видим на «Комсомольской кольцевой», «Смоленской» и «Павелецкой», а витражи — на «Новослободской». Представляете, как могла бы выглядеть «Арбатская», если бы Корину разрешили завершить работу над проектом?
Станция «Комсомольская кольцевая»
Павел Корин с бригадой мозаичистов в мастерской в Измайлове, 1951 год.
“
Сегодня после обедни поехал на «Комсомольскую» посмотреть свои мозаики. Я остался доволен. Это лучшая станция метрополитена. Мозаики ее очень украшают. Торжественная станция!
Начнем наш рассказ со станции, с которой для некоторых начинается знакомство с Москвой — «Комсомольской кольцевой». Эту станцию открыли в 1952 году. Ее главным архитектором стал Алексей Щусев. Он хотел, чтобы «Комсомольская кольцевая» была продолжением архитектурной темы Казанского вокзала. Работая над эскизами, Павел Корин ездил на Казанcкий вокзал, чтобы рассмотреть детали щусевского проекта.
Станция задумывалась как своеобразные ворота в Москву. По словам соавтора проекта Алисы Заболотной, «Комсомольская» должна была формировать первые впечатления о столице. Отсюда такой размах и пафос интерьеров.
На начальном этапе работы над эскизами для метро Корин решил, что мозаики должны отличаться мягкостью тонов. Для этого он отказался от традиционного для того времени набора картины только из смальты в пользу сочетания смальты и натуральных камней.
Станция задумывалась как своеобразные ворота в Москву. По словам соавтора проекта Алисы Заболотной, «Комсомольская» должна была формировать первые впечатления о столице. Отсюда такой размах и пафос интерьеров.
На начальном этапе работы над эскизами для метро Корин решил, что мозаики должны отличаться мягкостью тонов. Для этого он отказался от традиционного для того времени набора картины только из смальты в пользу сочетания смальты и натуральных камней.
“
Алексей Викторович, проникшись атмосферой высокого коринского искусства, сказал: «Хочу на своде станционного зала разместить мозаики, рассказывающие о победах русского оружия от Александра Невского до победы в Великой Отечественной войне. Попробуйте-ка поработать на эту тему». Мы стояли в этот момент у одного из полотен триптиха «Александр Невский», и я видел, как у Павла Дмитриевича загорелись глаза от этого предложения.
При спуске к платформе, еще на верхних ступенях, вы увидите мозаики на тему побед Русского народа. Хоть они и расположены на потолке, вы наверняка их заметите. Всего здесь выполнено восемь мозаичных плафонов. Каждый из них обрамлен рамой из фигурной лепнины.
На мозаиках изображены Александр Невский, Дмитрий Донской, Кузьма Минин и Дмитрий Пожарский, Александр Суворов, Михаил Кутузов, Владимир Ленин, взятие рейхстага и Триумф победы. Изображения расположены в хронологическом порядке. Павел Дмитриевич внимательно относился ко всем деталям работы мозаичистов и особенно тщательно следил за набором портретных изображений.
На мозаиках изображены Александр Невский, Дмитрий Донской, Кузьма Минин и Дмитрий Пожарский, Александр Суворов, Михаил Кутузов, Владимир Ленин, взятие рейхстага и Триумф победы. Изображения расположены в хронологическом порядке. Павел Дмитриевич внимательно относился ко всем деталям работы мозаичистов и особенно тщательно следил за набором портретных изображений.
Казалось бы, почему в Советском Союзе изобразили именно этих исторических героев? Вместе они составляют фразу Иосифа Сталина, произнесенную на параде 7 ноября 1941 года:
“
Война, которую вы ведете, есть война освободительная, война справедливая. Пусть вдохновляет вас в этой войне мужественный образ наших великих предков — Александра Невского, Димитрия Донского, Кузьмы Минина, Димитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова! Пусть осенит вас победоносное знамя великого Ленина!..
Сама фраза была высечена на мраморной табличке на входе в зал. Но теперь на ее месте лишь историческая информация о станции.
И хотя фраза Иосифа Виссарионовича определила тему оформления Комсомольской кольцевой, вы не найдете портретов генералиссимуса ни на этой станции, ни на какой-либо другой. Сталин присутствовал на двух из восьми мозаичных плафонах Павла Корина. Но после того, как в 1961 году началось разоблачение культа личности, изображения Сталина из метрополитена убрали.
И хотя фраза Иосифа Виссарионовича определила тему оформления Комсомольской кольцевой, вы не найдете портретов генералиссимуса ни на этой станции, ни на какой-либо другой. Сталин присутствовал на двух из восьми мозаичных плафонах Павла Корина. Но после того, как в 1961 году началось разоблачение культа личности, изображения Сталина из метрополитена убрали.
Два панно, расположенных ближе к лестнице, — «Выступление Ленина перед красногвардейцами, отправляющимися на фронт» и «Триумф Победы» — раньше назывались «Вручение гвардейского знамени» и «Парад Победы». На первой мозаике Сталин передавал солдату знамя, а за спиной вождя стояли его сподвижники — Молотов, Каганович, Берия. Партийная верхушка также была изображена стоящей на трибуне Мавзолея на «Параде Победы». Но в 1963 году Павла Корина пригласили исправить эти мозаики. Он убрал политиков и изобразил солдат, бросающих поверженные знамена со свастикой к ногам фигуры Родины-Матери. Она держит в вытянутых вверх руках серп и молот, увитые лавром (символом победы), и пальмовую ветвь (символ мира).
Но не только эти мозаики «Комсомольской кольцевой» раньше выглядели иначе. На «Взятии рейхстага» изменено знамя: в медальоне вместо двойного профиля Ленина и Сталина набран заново один профиль Ленина. В мозаике с Кутузовым заставили изменить флаг — убрать двуглавого орла. Но это, вероятно, произошло еще на стадии набора мозаики. Также была изменена мозаика с Дмитрием Донским.
Почти все мозаики «Комсомольской кольцевой» собирались в метродепо в Измайлове под чутким руководством Павла Корина. Единственная композиция, собранная в ленинградской мозаичной мастерской Академии художеств — «Взятие рейхстага. Берлин, 1945 год» — не устраивала Павла Дмитриевича по характеру мозаичного набора. Он говорил, что эта мозаика испорчена «невежественными халтурщиками».
В. П. Толстой описывал Корина за работой: «Надо было видеть Корина в этот момент — собранного, решительного, порой даже жесткого в своих требованиях и в тоже время по-особому оживленного, вдохновенного, — он был похож на командира в момент боя, отдающего приказания со своего капитанского мостика. Да и вся обстановка этого „действа“ казалась необыкновенно романтичной: необъятное пространство депо, красочные огромные картоны, вздымающиеся высоко вверху, щедрая россыпь разноцветной мозаики, приподнятая атмосфера слаженной работы большого коллектива людей, занятых общим делом, — все это было так необычно и ново!».
Павел Корин продолжал работу над декоративным ансамблем станции даже после сдачи в эксплуатацию. Он считал, что воинские атрибуты в композиции центрального свода позолочены наспех и выглядят грубо.
В. П. Толстой описывал Корина за работой: «Надо было видеть Корина в этот момент — собранного, решительного, порой даже жесткого в своих требованиях и в тоже время по-особому оживленного, вдохновенного, — он был похож на командира в момент боя, отдающего приказания со своего капитанского мостика. Да и вся обстановка этого „действа“ казалась необыкновенно романтичной: необъятное пространство депо, красочные огромные картоны, вздымающиеся высоко вверху, щедрая россыпь разноцветной мозаики, приподнятая атмосфера слаженной работы большого коллектива людей, занятых общим делом, — все это было так необычно и ново!».
Павел Корин продолжал работу над декоративным ансамблем станции даже после сдачи в эксплуатацию. Он считал, что воинские атрибуты в композиции центрального свода позолочены наспех и выглядят грубо.
“
Удачными мозаиками считаю: «Невского, Донского, Минина и Пожарского, Суворова и Сталина. «Кутузов» немного испорчен спешкой, «Парад Победы» слабовато выполнен, «Взятие Рейхстага» испорчено невежественными халтурщиками из мозаичной мастерской ленинградской академии.
Впоследствии Корин добился того, что позолоченные воинские атрибуты заменили на мозаичные вставки из смальты. После получения Сталинской премии Павел Дмитриевич записал в дневнике об оформлении «Комсомольской»: «Несмотря на все недостатки, мозаики живут, живут жизнью торжественной, в них есть взволнованность, есть творчество».
Станция «Новослободская»
Новослободская — одна из станций кольцевой ветки московского метро — названа так в честь улицы, под которой проложена. Она находится через одну от Комсомольской, о которой мы рассказывали в начале.
Сперва архитекторы станции хотели украсить пилоны объемными, фигурными стеклянными витражами. Даже уже собирались пригласить для работы над ними Веру Мухину, знакомую москвичам и гостям столицы по скульптуре Рабочего и Колхозницы. Но от этой идеи отказались, и эскизы к витражам подготовил Павел Корин.
Сперва архитекторы станции хотели украсить пилоны объемными, фигурными стеклянными витражами. Даже уже собирались пригласить для работы над ними Веру Мухину, знакомую москвичам и гостям столицы по скульптуре Рабочего и Колхозницы. Но от этой идеи отказались, и эскизы к витражам подготовил Павел Корин.
Зал станции «Новослободской» украшен 32 витражами в пилонах. Это первый опыт работы с «живописью цветными стеклами» для Павла Дмитриевича. Существует предположение, что для изготовления витражей «Новослободской» использовали стекла для католических костелов.
Витражи расположены на пилонах с двух сторон — со стороны платформы и со стороны центрального зала. Так что подсвеченные изнутри изображения видны, как бы человек ни попал на станцию: спустился с улицы или приехал на поезде.
Витражи расположены на пилонах с двух сторон — со стороны платформы и со стороны центрального зала. Так что подсвеченные изнутри изображения видны, как бы человек ни попал на станцию: спустился с улицы или приехал на поезде.
Изначально Павел Корин хотел делать в медальонах исключительно орнаментальные композиции. Но в итоге пришлось добавить витражи об уважаемых советских профессиях, хоть они и выпадают из общего стиля станции. На них изображены архитектор, географ, художник, энергетик, музыкант и агроном.
Главной темой станции стала мирная жизнь и созидание — восстановление и поддержание быта после Второй мировой войны. Эту же тему поддерживает и мозаика в торце зала Новослободской.
“
«Мозаика „Новослободской“ „Мир“ вышла хорошо. Витражи латыши немного облатышили».
На стене изображена пятиконечная звезда, серп и молот, ветви с плодами и колосья — символы труда и плодородия, а также голуби — символ мира. На переднем плане — женщина с ребенком. На первоначальных эскизах Павла Дмитриевича образ женщины с ребенком мог напоминать известный религиозный образ — Сикстинскую Мадонну.
“
Тему «Миру — мир» он представил в аллегорическом образе матери с ребенком, идущей навстречу людям. Этот образ стал популярным после того как Сикстинская Мадонна гостила в стране, спасенная советскими воинами от гибели во время войны и вторично возрожденная к жизни усилиями советских реставраторов (в числе которых был и П.Д. Корин)
Современники Павла Дмитриевича вспоминают, что, хотя мозаичная композиция Корина и напоминала Сикстинскую Мадонну, она была далека от классического образца.
“
Это был сильный и значительный образ, заставляющий остановиться и задуматься, а не просто равнодушно скользнуть взглядом, проходя мимо. Может быть, поэтому кому-то из метростроевского начальства показалось неуместным подобное изображение на станции. Помню, как Павел Дмитриевич тяжело переживал и долго воевал против такого решения. Но все-таки мозаику закрыли щитами, а потом и вовсе переделали так, что ее теперь не узнать.
На последующих вариантах мозаики женщина держала младенца на вытянутых руках, по сторонам от нее стояли мальчик и девочка. Над младенцем был медальон с портретом Сталина. Эта композиция уже не была связана с образом Мадонны, она больше напоминала популярные в то время гимнастические пирамиды. Потом мальчика с девочкой убрали, младенец «спустился» к груди матери. Чуть позже убрали и Сталина, а на его месте расположили голубей.
Станция «Павелецкая»
«Павелецкая» — станция Кольцевой линии Московского метрополитена — была открыта в 1950 году. Ее можно считать гимном плодородию природы.
Круглый эскалаторный зал перекрыт куполом, а фриз под ним — смальтовое панно художника Исаака Рабиновича на тему «Сталинский план преобразования природы». Из-за своей незаметности этот участок не подвергался изменениям в период борьбы с культом личности.
Круглый эскалаторный зал перекрыт куполом, а фриз под ним — смальтовое панно художника Исаака Рабиновича на тему «Сталинский план преобразования природы». Из-за своей незаметности этот участок не подвергался изменениям в период борьбы с культом личности.
Станция «Павелецкая» очень изящно украшена: стены декорированы орнаментальными решетками и угловыми пилястрами, облицованы светлым и красным мрамором. Пол выложен черным и серым гранитом.
На стене выполнено большое мозаичное панно с рабочим и колхозницей под гербом СССР. Так его автор — Корин — выразил тему единства советских рабочих и крестьян. Первоначально на этом месте находился бронзовый медальон с изображениями Ленина и Сталина, который был перенесён сюда со станции «Площадь Революции».
На стене выполнено большое мозаичное панно с рабочим и колхозницей под гербом СССР. Так его автор — Корин — выразил тему единства советских рабочих и крестьян. Первоначально на этом месте находился бронзовый медальон с изображениями Ленина и Сталина, который был перенесён сюда со станции «Площадь Революции».
Станция «Смоленская»
В Москве существуют две станции «Смоленская». Одна построена в 1935 году (Филевская линия), другая — на двадцать лет позже, в начале 50-х. Во время Великой Отечественной войны возле «Смоленской» Филевской линии упала бомба и пробила туннель, но, к счастью, не взорвалась. С началом эпохи ядерного оружия метро стали рассматривать как бомбоубежище на случай атомной войны. Старые линии решили продублировать более глубокими. Так на Арбатско-Покровской линии появились станции «Арбатская» и «Смоленская». Эти станции строились в спешке (всего два года) и в тайне — их открытие стало неожиданностью для москвичей.
Над наземным вестибюлем второй «Смоленской» как раз и работал Павел Корин, совместно с Олегом Великорецким, с которым уже оформлял «Комсомольскую кольцевую».
Над наземным вестибюлем второй «Смоленской» как раз и работал Павел Корин, совместно с Олегом Великорецким, с которым уже оформлял «Комсомольскую кольцевую».
“
Тему станции мы с Кориным определили сразу — Смоленское направление было связано с разгромом врага и при нашествии поляков, и в Отечественной войне 1812 года, и в гражданской войне, и в Великой Отечественной войне 1941−1945 годов.
Изначально Павел Дмитриевич хотел включить в композицию фриза портреты полководцев, участвовавших в битвах на Смоленском направлении. Но разрабатывая финальные эскизы, Корин отказался от этой идеи.
Все, кому довелось работать с Кориным, отмечают, с какой смелостью он нарушал каноны живописной и монументальной технологии. Например, в оформлении купола вестибюля Корин применил свой инновационный подход: парящий под потолком торжественный венок выполнен в необычной для того времени технике. Его основа написана по мокрой штукатурке, а затем Павел Дмитриевич прописал венок собственноручно приготовленной яичной темперой — краской, традиционно используемой в иконописи.
А работая над фризом «Смоленской» Павел Дмитриевич смешал смальту с флорентийской (мраморной) мозаикой. На орден Победы он еще добавил кусочки стекла, которые своим сиянием так напоминают драгоценные камни.
Все, кому довелось работать с Кориным, отмечают, с какой смелостью он нарушал каноны живописной и монументальной технологии. Например, в оформлении купола вестибюля Корин применил свой инновационный подход: парящий под потолком торжественный венок выполнен в необычной для того времени технике. Его основа написана по мокрой штукатурке, а затем Павел Дмитриевич прописал венок собственноручно приготовленной яичной темперой — краской, традиционно используемой в иконописи.
А работая над фризом «Смоленской» Павел Дмитриевич смешал смальту с флорентийской (мраморной) мозаикой. На орден Победы он еще добавил кусочки стекла, которые своим сиянием так напоминают драгоценные камни.
Нереализованный проект станции «Арбатская»
“
«Сделано мною для этой станции 40 эскизов. Четыре раза меняли тему. Три первых варианта были забракованы. Да и этот, кажется, тоже».
Станция метро «Арбатская» была открыта вместе со «Смоленской» — 5 апреля 1953 года, через месяц после смерти Сталина. Она строилась по проекту Л. М. Полякова, уже зарекомендовавшего себя такими шедеврами как Курская-радиальная и Октябрьская. Сегодня «Арбатская» имеет статус объекта культурного наследия. В 1991 году станцию пытались переименовать в «Воздвиженка», но старое название сохранилось и по сегодняшний день.
В оформлении станции использованы декоративные элементы в стиле барокко. Богато украшенный наземный павильон был исполнен в виде трехпролетной триумфальной арки, а сейчас очутился в атриуме нового здания Генерального Штаба Министерства Обороны.
В тот момент, когда начали закладывать «Арбатскую», Павел Корин как раз закончил работу над мозаиками Комсомольской. Ему заказали мозаики для сводов центрального зала «Арбатской». Художник продолжил создавать композиции на тему «Становление Руси». Он изобразил портреты Юрия Долгорукого, Ивана Третьего, Дмитрия Донского, Александра Невского, Сталина и других. На некоторых мозаиках Корин решил изобразить не людей, а воинские эмблемы и оружие. Всего было запланировано 25 панно.
В оформлении станции использованы декоративные элементы в стиле барокко. Богато украшенный наземный павильон был исполнен в виде трехпролетной триумфальной арки, а сейчас очутился в атриуме нового здания Генерального Штаба Министерства Обороны.
В тот момент, когда начали закладывать «Арбатскую», Павел Корин как раз закончил работу над мозаиками Комсомольской. Ему заказали мозаики для сводов центрального зала «Арбатской». Художник продолжил создавать композиции на тему «Становление Руси». Он изобразил портреты Юрия Долгорукого, Ивана Третьего, Дмитрия Донского, Александра Невского, Сталина и других. На некоторых мозаиках Корин решил изобразить не людей, а воинские эмблемы и оружие. Всего было запланировано 25 панно.
“
«Руководимая А. Герасимовым, Манизером, Федоровским и др. Академия художеств много сделала для того, чтобы я не мог работать в этой области».
В 1961 году, после XXII съезда КПСС, Корина попросили переработать некоторые эскизы для «Арбатской» (видимо, еще теплилась надежда на их реализацию). Но коринские задумки для «Арбатской» все равно так и не были воплощены. Как позднее писал Павел Дмитриевич, «общими усилиями эти эскизы были провалены».
Монументальные работы Павла Корина сделали его определенным авторитетом в этом направлении. К нему за консультацией обращались многие специалисты и исследователи. Корин возродил интерес к витражам. В интервью журналу «Огонек» Павел Дмитриевич вспоминал, что специально для работы над витражами «Новослободской» в Риге «воссоздали старинную витражную мастерскую, собрали старых мастеров-витражистов, художников Э. Вейланд, Я. Бине, А. Лилиенталь».
